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喜欢徐静蕾，因为《将爱情进行到底》中的时尚偶像，清纯靓丽，青春飞扬。关注徐静蕾，则始于导演处女作《我和爸爸》，没有轰轰烈烈的剧情，只有生活中的点滴涓流，看似平淡如水，却蕴藏某种不为人道的触动。欣赏徐静蕾，是因为她的《一个陌生女人的来信》， 那种缓缓流动的情绪，将女主人公爱情世界的感性与理性梳理的委婉而凄美。
徐静蕾，一个生于斯长于斯的北京女孩，作品与性格中都贯穿着如你我同样的皇城北京的城市性格——散淡与洒脱。“散淡”者……形意也……于悠哉中品茗境界人生的闲适豁达，于峰巅处俯瞰浮生万象的从容释然；“洒脱”者……心境也……功名利欲于我如浮云虚妄般可有可无的举重若轻。在今天这样一个价值观物质化的意识形态中，徐静蕾以一贯的不紧不慢的步调游走在艺术与商业的模糊地带，以一个知性女导演独特的眼光审视世态把握艺术，作品产量低的似音乐界的朴树，同时，质量也一如音乐界的朴树，少，但是，精。2002年首献导演作品《我和爸爸》，2004年自导自演《一个陌生女人的来信》，2006年交出作品《梦想照进现实》，今天，2010年的春天，她再次呈交了一份转型之作——《杜拉拉升职记》
作为一部畅销小说，李可的《杜拉拉升职记》早已被职场众生烂熟与传颂，与《圈子圈套》《输赢》等多部畅销书并称为“职场宝典”、“销售圣经”，所以，关于电影《杜拉拉》与原著的契合度分析我实在不想赘言，看过小说的自己比较就是了，总而言之一言蔽之，就是“淡化职业经历，浓墨办公室恋情”。我想谈谈她这次作品的转型之处。
称其为转型之作，实在不是妄言，《杜拉拉升职记》较之前的作品的确有许多转型之处。
一、艺术风格转换
之前徐静蕾导演的3部作品文艺气息比较浓厚，关注女主人公内心深处的情感挖掘，令观者颇有些“于无声处听惊雷”的隐隐震颤。《杜拉拉升职记》则直接取材于畅销小说，所以从剧本的角度于老徐而言就已是全新的类型，如果形容她之前的作品是“傲梅无意争春”，那么《杜拉拉》就是“牡丹斗魁争艳”，雅与俗的转换是不是文艺老徐在向商业过渡呢？其实细想想，作为艺术的追求者，无论是演员还是导演，都不应该类型化，更何况商业票房是支撑导演继续创作的有力保证。理解，支持。
二、商业化处理
现代时装电影一个最有效的吸引广告主的作法就是“广告植入”，就像“植入大师”王中军和冯小刚一样，徐静蕾也选择了同样的形式，也许这会是口沫非议的众矢之的，似乎才女徐静蕾变成了商人徐静蕾。我个人对商业电影的广告植入是这样的态度：1、广告的切入绝不能打断画面的连续感；2、最好为剧情的发展增加推进感。二者满足其一，广告植入完全没问题。比如冯小刚的《大腕》，个人认为那是广告植入的巅峰榜样，通篇几乎都是广告，但广告不但没有削弱喜剧效果，反而在某种程度上成为增强剂，比如故宫葬礼预演一场戏，葛优给假人的脚上穿鞋，一只是某品牌的正装皮鞋，另一只是“彪驴”牌运动鞋，一看就是广告，但喜感十足……在植入广告的戏剧化处理上，徐静蕾的《杜拉拉》做到了第1点，但第2点就……至少我认为无碍剧情可以接受，所以，不是什么大问题。
三、个人形象改变
这一改变堪称“颠覆性”。徐静蕾，“四大花旦”，青春玉女，知性老徐，不嗜红妆，酷味十足，绝对一个“小家碧玉”的温良自爱，惜“肉”如金，在女星争“艳”的包围中像一朵才露尖角的小荷干净灵秀，大胆与暴露似乎从来与老徐绝缘。这次的《杜拉拉》实在是一次突破，质的飞跃，不仅浓妆重彩，大秀衣装，更甚者，一场与黄立行的泰国度假村激情戏更是史无前例的秀“脱”与“激吻”，也许对其他女星来说这种浅尝辄止若隐若现的表演实在“小儿科”，但对那个令人常生距离感的自爱老徐，这尺度已经是……
改变，意味着突破，也意味着尝试，好与不好，观者见仁见智，我个人是相当的接受。虽然角色由内敛成外放，节奏由舒缓成明快，题材由阳春白雪成雅俗共赏，但整场电影看下来没什么异样的感觉，故事流畅，结构紧凑，角色契合，这就够了，挺好。当然，内心深处，还是更喜欢那个安静的徐静蕾、玉女的徐静蕾、薄妆的徐静蕾，才气的徐静蕾…… | 
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发表于 2010-4-20 20:53
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发表于 2010-4-26 08:21
