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片号：Teldec 73266-2
国图管藏号：AL017654
帕格尼尼：24首随想曲
CD编号：EMI 567 257-2
演奏：帕尔曼
帕格尼尼的这24首小提琴随想曲，可以说是他小提琴演奏艺术的代表作品。尤其是其第十三随想曲（魔鬼的哭声），第二十四随想曲（主题与变奏），最有代表性。帕尔曼演奏此曲的版本，被收入"唱片艺术"300名片之中。
帕格尼尼 Niccolo Paganini (1782-1840)
伟大的意大利小提琴家、作曲家，音乐史上最杰出的演奏家之一。出生于意大利热那亚（Genoa）的贫穷家庭中，五岁学习曼陀林，两年后改学令他响誉乐坛的小提琴。九岁首次登台演奏自已的作品，十三岁旅行演出，足迹遍及维也纳、德国、巴黎和英国。还会演奏吉他和中提琴。1795年往帕尔马（Parma）向小提琴技艺高超的努拉（Rolla）寻学，对方却因没有再多的技术可以传授给他而转送他去学习作曲。1796年在回热那亚途中，他发现洛卡泰里（Locatelli）于1733年编著的《小提琴艺术》教材由二十四首随想曲组成，这辑作品对帕格尼尼日后的创作影响极深。继1801至1809年一段作品和演奏都较少的生活后，帕格尼尼立志成为技巧演奏家，于意大利巡回演奏时受到当地乐迷热烈的赞赏。1813年他为米兰史卡拉的辉煌首演而作了Le streghe。此曲与他著名的二十四首随想曲皆成为了他后期演奏中常奏的曲目。帕格尼尼以其超绝的技艺轰动全欧洲，令不少音乐家、作曲家与乐评家为之而疯狂。这位音乐史上最伟大的小提琴大师于1840年在法国尼斯逝世。
在帕格尼尼《二十四首随想曲》中，显视出他惊人的才华。他的演奏将小提琴技巧达到了无与伦比的地步，为小提琴作出了不可磨灭的贡献，不仅影响了后来的小提琴作品。也影响了钢琴的技巧与作品。他还将吉他的技巧用于小提琴演奏，大大丰富了小提琴的表现力。由于技巧保密，生前出版作品极小，绝大部分是去世后出版。作品有《二十四首随想曲》、 《降E大调小提琴协奏曲》、《女巫之舞》、《无穷动》、《威尼斯狂欢节》等。
帕格尼尼的作品并没有出版得太多，很多作品他只作给自己演奏而没有正式出版。原因是没有多少人能够演奏他的作品，他的作品实在太难演奏。帕格尼尼的演奏技巧非常特别，最快可一秒拉16个音。但是他这套随想曲共24首小提琴独奏曲经常被演奏。尽管它们也需要很多技巧，速度也很快，但比起其它一些帕格尼尼的作品，演奏已经不算很艰难了。例如帕格尼尼有的作品演奏会中，小提琴琴弦会被预先设计突然“意外”地拉断，一根接着一根，而演奏的帕格尼尼依然用高超的技艺演奏，甚至到最后小提琴只剩下一根弦线。
这24首随想曲之中运用了不少拉小提琴的技巧。例如第四首用了“双停” ，第十一首要极高速拉，第九首要用小提琴拉出长笛声、圆号声，第24首开始之后连续出现12个变奏，这个主题是最基本的变奏，在很多风格的音乐之中都听得到，但是最基本之中又有很多途径值得音乐家去探索，帕格尼尼也用过这个主题作其他变奏曲，以后的巴若斯、拉克曼尼诺夫都用过。
帕格尼尼这套小提琴随想曲经常演奏，很多著名的小提琴家也录制过这套作品。和韦瓦尔第的“四季”，巴若斯、贝多芬、柴可夫斯基的小提琴协奏曲一样成为最受欢迎的小提琴作品。
Itzhak Perlman 伊沙克·帕尔曼 1945-
以色列小提琴家。1945出生于特拉维夫市一个波兰籍犹太人家庭。4岁不幸患小儿麻痹症，致使双腿残废，至今只能依靠拐杖上台，坐在轮椅上演奏。5岁开始学琴，不久进入特拉维夫舒拉米特（Shulamit）音乐学校学习8年。13岁被选入以色列天才儿童表演团到美国演出。后获奖学金，进入美国朱利亚德音乐学院，从加拉米安学习，曾与郑京和、祖克曼并称为加拉米安门下的“三只云雀”。1963年在卡内基音乐厅首次举办独奏会，获得辉煌成功，1964年获得利文特里特（Leventritt）国际比赛一等奖。此后作为独奏家，与许多著名乐团合作，在世界各地城市和音乐节上演出。1987年加入以色列爱乐乐团，赴华沙和布达佩斯公演，展示了东方独奏家的最高水准。1992年获 Emmy 奖，1995年被评为EMI公司的“年度艺术家”。
帕尔曼属于技巧型演奏家，演奏准确灵巧，轻松自如，琴声音色饱满，有强烈的倾诉力。他很注意音乐处理的逻辑性，善于以变幻的音色表现不同时代作曲家的特点和心理，能够把浪漫主义的热情和古典主义的匀称感完美地结合在一起。
帕尔曼长期与EMI公司合作，录音涵盖了巴洛克时期一直到现代的作品，最为出色的是帕格尼尼、维厄当、维尼亚夫斯基和戈德马克的作品以及巴赫的《6首独奏奏鸣曲和帕蒂塔》，他和阿什凯纳齐合作的二重奏，也多获得佳评。他随以色列爱乐乐团赴苏联演出的历史纪录片《帕尔曼在苏联》，被誉为媒体界的荣耀，1995年，EMI 发行了 20 张CD《帕尔曼全集》。美国钢琴演奏家桑德斯，长期与他合作，为他的独奏曲伴奏。
这套《24首随想曲》，充分展示了他的小提琴技巧。这套随想曲，OP.1，作于1801-1807年间。共包括：
01. No.1 In E (1:40)
1 行板，E大调，三段体。以清晰的分散和弦连续演奏，不断使用双弦和三弦技巧，李斯特《第四号帕格尼尼大练习曲》即此曲的改变。
02. No.2 In B Minor (2:44)
2 中板，B小调，自由形时，有三度、六度和弦穿插。
03. No.3 In E Minor (2:54)
3 如歌的行板，E小调，三段体。第一段为八度音程的双弦连奏，中间部为急板，E大调，以跳跃的16分音符贯穿全部，然后第一段简短地再现。
04. No.4 In C Minor (6:24)
4 庄严肃穆地，C小调，频繁使用双弦和三弦。
05. No.5 In A Minor (2:28)
5 首位有琶音型华彩，主簿为激动兴奋地，以A小调始，A大调结束。
06. No.6 In G Minor (3:28)
6 慢板，G小调，自由的三段体，李斯特的《第一号帕格尼尼大连习曲》改编自此曲。
07. No.7 In A Minor (3:53)
7 无速度指示，以八度音程双弦始，不规则三段体，始于A小调，终于A大调。
08. No.8 In E Flat (2:39)
8 庄严肃穆地，降E大调，自由形式。八度音程双弦奏出后，立即变成16分音符细碎节奏。
09. No.9 In E (2:33)
9 小快板，E大调，李斯特的《第五号帕格尼尼大练习曲》改编自此曲。回旋曲式，先模仿长笛后模仿圆号乐念，以跳跃的段奏32分音符音型反复后，再出现长笛与圆号主题。
10. No.10 In G Minor (2:24)
10 活泼地，G小调，自由的三段体，快速16分音符表达。
11. No.11 In C (3:27)
11 行板，C大调，急板。
12. No.12 In A Flat (2:47)
12 快板，降A大调，宽音程由连续圆滑奏。
13. No.13 In B Flat (2:33)
13 快板，G小调，三段体。以三度双弦奏似半音阶的下降的主题始，中段以断奏在宽音程中刻画细碎节奏，此曲俗称《魔鬼的笑声》。
14. No.14 In E Flat (2:02)
14 中板，降E大调，有进行曲式的主题，然后以经扩大修饰而再次反复的姿态出现。
15. No.15 In E Minor (2:31)
15 庄严地，E小调，三段体。第一段以八度音程的双弦奏出，接着以分散和弦修饰的技巧化变奏，中段为G大调。
16. No.16 In G Minor (1:26)
16 急板，G小调，自由曲式，始终用16分音符表现。
17. No.17 In E Flat (3:11)
17 降E大调，三段体，李斯特的《第二号帕格尼尼大练习曲》改自此曲。先是拨奏如歌行板为导入部，接着是行板主部，主题为急剧下降的快速音群及双弦的动机反复。中段利用八度音程双弦，以16分音符演奏。
18. No.18 In C (2:25)
18 库朗舞曲，C大调，三段体，中段为快板，使用三度双弦。
19. No.19 In E Flat (2:47)
19 降E大调，简短的导入部以八度音程双弦演奏的缓板后，进入很快的快板主部，再进入C小调中段，G弦上16分音符迅速表现。
20. No.20 In D (3:38)
20 小快板，D大调，三段体。第一段以D音的持续低音奏柔美的旋律，中段为16分音符急速跃动。
21. No.21 In A (2:55)
21 温柔地，A大调，两段体。导入部引出六度双弦表现的丰富主题，反复3次后，进入第二段急板，16分音符快速音群，以四弦收场。
22. No.22 In F (2:29)
22 清晰明朗地，F大调，三段体。第一段由六度、三度、十度的双弦始，旋即加入三弦，中段为D大调。
23. No.23 In E Flat (4:44)
23 庄严地，降E大调，三段体。第一段由八度音程全音及半音阶下降组成，中段为C小调，64分音符音型间不时呈现双弦、三弦和四弦，然后第一段反复。
24. No.24 In A Minor (4:26)
24 急板，G小调，李斯特的《第六号帕格尼尼大练习曲》的原曲，伯拉姆斯的《帕格尼尼主题变奏曲》、拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》的主题都来自此曲。主题有12小结，共11个变奏。第一变奏为8分音符断奏的变奏，第二变奏为16分音符圆滑奏变奏，第三变奏为八度音程双弦变奏，第四变奏为第二次圆滑奏，第五变奏为在宽音域来回演奏的变奏，第六变奏为双弦变奏，第七变奏为16分三连音符型变奏，第八变奏为三弦变奏，第九变奏为拨奏，第十变奏为高音域圆滑奏，最后的第十一变奏为大幅度跳跃的双弦变奏。
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发表于 2004-10-27 01:20
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