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罗伯特·舒曼（Schumann.gardiner，1810-1856）
是十九世纪上半叶德国音乐史上最突出的人物，在他的艺术创作中深刻地反映出德国浪漫主义的优点和弱点。
舒曼1810年6月8日生于茨维考城。父亲是个颇有文化修养的书商，母亲是一位外科医生的女儿。他七岁时学习钢琴，十二岁开始尝试创作。1828年遵母命进莱比锡大学攻读法律。1830年师从钢琴家维克学习钢琴，当时他立志要当一个钢琴家。在舒曼随维克学习钢琴期间，与他的女儿克拉拉朝夕相处，建立了深厚感情。1840年秋，他们冲破家庭阻力，通过法院***预幸福地结合了。在为克拉拉而斗争的同时，舒曼也在为“新音乐”而斗争着。他在莱比锡创办了新音乐杂志》，为反对当时陈腐、保守、庸俗的音乐风气而斗争，并正确地向读者介绍古典音乐。因此，《新音乐杂志》成为了当时德国进步音乐思想的喉舌。当他通过曲折的斗争而能够专攻音乐时，因急于求成借助机械装置锻炼指法，使右手手指受伤，永远失去了成为钢琴家的可能，遂致力于音乐创作与音乐评论。
1830～1840年间，舒曼创作了大量的钢琴作品，其中最主要的包括：由十二首乐曲组成的钢琴套曲《蝴蝶》（1829～1831）、由二十一首各具标题组成的《狂欢节》（1835）以及钢琴套曲《克赖斯勒偶记》（1838）。从1834--1844年的十年间，他在自己创办的《新音乐杂志》上发表了大量的音乐评论，集中的阐述了他具有典型浪漫主义倾向的音乐美学思想。四十年代，舒曼的创作重点从钢琴音乐和艺术歌曲转到交响音乐、协奏曲、室内乐、戏剧音乐等大型体裁方面，他的四部交响曲中有三部写于这个时期。
1848～1849年德国暴发革命，舒曼受到革命浪漫的激励，精神振奋，写下了《拿起武器》、《自由之歌》和《黑红金》等歌曲。与此同时，他还完成了另外一部重要的作品，为拜伦的诗剧《曼弗雷德》写了一整套乐曲（共十六段），其中以序曲写得最为出色。
但是革命失败以后，他的情绪受到极大的打击，精神病开始侵扰他，他的创作力日趋衰竭。1854年在极度痛苦中投莱茵河自尽，被渔人救起，后被送入疯人院。1856年逝世于波恩附近的恩德尼希。
舒曼的音乐创作在十九世纪上半叶德国音乐文化史上占有重要地位。他的主要创作成就在钢琴、艺术歌曲和交响音乐等方面。舒曼的钢琴作品按其形式结构可以大概分为两类：小曲套曲和大型曲。他的钢琴音乐大多题材通俗，情景交融，富有浪漫派气息。艺术歌曲选词严格，通常采用著名诗人的最有价值、最富于诗意的诗歌作为歌词。其钢琴伴奏继承了舒伯特的传统，既丰富了歌曲的表现力，又具有独自的审美价值和完善的技巧形式。尽管他的交响曲缺乏象贝多芬交响曲那样的高度 思想性，但在抒情性方面，尤其是在写景抒情方面则具有鲜明的个性和色彩。
此外，在音乐评论和音乐美学方面，舒曼认为，一部有价值的音乐作品必须是高尚的思想感情内容同独创的艺术形式的结合。他要求音乐艺术具有高度的思想性，反对一味追求技巧只重外表不重内容，同时也反对艺术上的千篇一律和粗制滥造。可另一方面，则又感到在现实生活中，自己的理想不可能实现，只得沉醉在自己创造的幻想的梦境里。这正是当时德国一部分浪漫主义艺术家所具有的矛盾性、两面性的真实写照。
舒曼的主要作品有：
（1）钢琴独奏：奏鸣曲3首，《幻想曲》以及练习曲、即兴曲、浪漫曲等共七十余首。
（2）钢琴二重奏41首，2架钢琴用行板与变奏曲、8首波洛奈兹舞曲；带脚键盘钢琴用6首练习曲和4首素描。
（3）管风琴或带脚键盘钢琴用：以巴赫的名字（Bach）为基础的赋格曲４首。
（4）管弦乐曲：4首交响曲，《a小调钢琴协奏曲》，《G大调引子与热情的快板》，钢琴与乐队的D大调音乐会快板，小提琴协奏曲、小提琴与乐队的《幻想曲》、大提琴协奏曲，4支圆号与乐队的《音乐会曲》。
（5）室内乐：3首四重奏，3首三重奏，三重奏《幻想曲》4首，钢琴四重奏，钢琴五重奏，钢琴、单簧管（或小提琴）与中提琴的《童话故事》，2首小提琴奏鸣曲，中提琴与钢琴的《童话情景》，大提琴与钢琴的民歌风格小曲五首，双簧管与钢琴的浪漫曲3首，单簧管与钢琴的《幻想曲》，圆号与钢琴的《柔板与快板》。
（6）声乐曲：33部套曲与14首单篇的歌曲（有钢琴伴奏）以及各种重唱、合唱、叙事歌四十余套首。
（7）戏剧音乐：歌剧《格诺费瓦》，拜伦的《曼弗雷德》配乐。
代表作：
a小调钢琴协奏曲（Op．54）；《梦幻曲》——钢琴套曲《儿时情景》第7首（Op．15-7）；歌曲集《妇女的爱情与生活》（Op．42）。
罗伯特·舒曼（Schumann.gardiner，1810-1856）
是十九世纪上半叶德国音乐史上最突出的人物，在他的艺术创作中深刻地反映出德国浪漫主义的优点和弱点。
舒曼1810年6月8日生于茨维考城。父亲是个颇有文化修养的书商，母亲是一位外科医生的女儿。他七岁时学习钢琴，十二岁开始尝试创作。1828年遵母命进莱比锡大学攻读法律。1830年师从钢琴家维克学习钢琴，当时他立志要当一个钢琴家。在舒曼随维克学习钢琴期间，与他的女儿克拉拉朝夕相处，建立了深厚感情。1840年秋，他们冲破家庭阻力，通过法院***预幸福地结合了。在为克拉拉而斗争的同时，舒曼也在为“新音乐”而斗争着。他在莱比锡创办了新音乐杂志》，为反对当时陈腐、保守、庸俗的音乐风气而斗争，并正确地向读者介绍古典音乐。因此，《新音乐杂志》成为了当时德国进步音乐思想的喉舌。当他通过曲折的斗争而能够专攻音乐时，因急于求成借助机械装置锻炼指法，使右手手指受伤，永远失去了成为钢琴家的可能，遂致力于音乐创作与音乐评论。
1830～1840年间，舒曼创作了大量的钢琴作品，其中最主要的包括：由十二首乐曲组成的钢琴套曲《蝴蝶》（1829～1831）、由二十一首各具标题组成的《狂欢节》（1835）以及钢琴套曲《克赖斯勒偶记》（1838）。从1834--1844年的十年间，他在自己创办的《新音乐杂志》上发表了大量的音乐评论，集中的阐述了他具有典型浪漫主义倾向的音乐美学思想。四十年代，舒曼的创作重点从钢琴音乐和艺术歌曲转到交响音乐、协奏曲、室内乐、戏剧音乐等大型体裁方面，他的四部交响曲中有三部写于这个时期。
1848～1849年德国暴发革命，舒曼受到革命浪漫的激励，精神振奋，写下了《拿起武器》、《自由之歌》和《黑红金》等歌曲。与此同时，他还完成了另外一部重要的作品，为拜伦的诗剧《曼弗雷德》写了一整套乐曲（共十六段），其中以序曲写得最为出色。
但是革命失败以后，他的情绪受到极大的打击，精神病开始侵扰他，他的创作力日趋衰竭。1854年在极度痛苦中投莱茵河自尽，被渔人救起，后被送入疯人院。1856年逝世于波恩附近的恩德尼希。
舒曼的音乐创作在十九世纪上半叶德国音乐文化史上占有重要地位。他的主要创作成就在钢琴、艺术歌曲和交响音乐等方面。舒曼的钢琴作品按其形式结构可以大概分为两类：小曲套曲和大型曲。他的钢琴音乐大多题材通俗，情景交融，富有浪漫派气息。艺术歌曲选词严格，通常采用著名诗人的最有价值、最富于诗意的诗歌作为歌词。其钢琴伴奏继承了舒伯特的传统，既丰富了歌曲的表现力，又具有独自的审美价值和完善的技巧形式。尽管他的交响曲缺乏象贝多芬交响曲那样的高度 思想性，但在抒情性方面，尤其是在写景抒情方面则具有鲜明的个性和色彩。
此外，在音乐评论和音乐美学方面，舒曼认为，一部有价值的音乐作品必须是高尚的思想感情内容同独创的艺术形式的结合。他要求音乐艺术具有高度的思想性，反对一味追求技巧只重外表不重内容，同时也反对艺术上的千篇一律和粗制滥造。可另一方面，则又感到在现实生活中，自己的理想不可能实现，只得沉醉在自己创造的幻想的梦境里。这正是当时德国一部分浪漫主义艺术家所具有的矛盾性、两面性的真实写照。
舒曼的主要作品有：
（1）钢琴独奏：奏鸣曲3首，《幻想曲》以及练习曲、即兴曲、浪漫曲等共七十余首。
（2）钢琴二重奏41首，2架钢琴用行板与变奏曲、8首波洛奈兹舞曲；带脚键盘钢琴用6首练习曲和4首素描。
（3）管风琴或带脚键盘钢琴用：以巴赫的名字（Bach）为基础的赋格曲４首。
（4）管弦乐曲：4首交响曲，《a小调钢琴协奏曲》，《G大调引子与热情的快板》，钢琴与乐队的D大调音乐会快板，小提琴协奏曲、小提琴与乐队的《幻想曲》、大提琴协奏曲，4支圆号与乐队的《音乐会曲》。
（5）室内乐：3首四重奏，3首三重奏，三重奏《幻想曲》4首，钢琴四重奏，钢琴五重奏，钢琴、单簧管（或小提琴）与中提琴的《童话故事》，2首小提琴奏鸣曲，中提琴与钢琴的《童话情景》，大提琴与钢琴的民歌风格小曲五首，双簧管与钢琴的浪漫曲3首，单簧管与钢琴的《幻想曲》，圆号与钢琴的《柔板与快板》。
（6）声乐曲：33部套曲与14首单篇的歌曲（有钢琴伴奏）以及各种重唱、合唱、叙事歌四十余套首。
（7）戏剧音乐：歌剧《格诺费瓦》，拜伦的《曼弗雷德》配乐。
代表作：
a小调钢琴协奏曲（Op．54）；《梦幻曲》——钢琴套曲《儿时情景》第7首（Op．15-7）；歌曲集《妇女的爱情与生活》（Op．42）。
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发表于 2005-8-2 15:06
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