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一、愛你愛到皮開肉裂
曰ben一向是 SM 的“強國”，SM可以說是曰ben的“國技”。不少電影人對此道均樂此
不疲，包括那些**AV的制片人，灌腸、4P、澆臘、吞便等等場景用的得心應手，而且
演繹得相當自然。曰ben音樂家 Akita Masami曾有詳細的解說：“SM在曰ben是不同的，它
并非關于雙方的享受，其中要考慮到曰ben女性于社會中的相關位置…….曰ben的 SM 世界往
往和軍服扯上關系，而 SM 的權力關系通常被視作為妄想症的主題……SM 把絕對權力的
殘忍之處，以極暴力的方法展示于觀眾眼前。”(引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一
書)。
相比之下，歐美的一些SM類經典電影(如《O娘故事》、《毛皮里的維納斯》等)要相
對含蓄得多，而且多以唯美主義的表現手法，與真正的暴力SM相差較遠。
在八十年代末期的曰ben超暴力經典作品「實驗品」 (Guinea Pig)系列中，其中如第
一集《魔鬼實驗》 (1988)及第二集《血肉之花》 (1989)，均有大量的肢解人體場面。
而以針刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段，也成為電影中嚇人的主打造型設計。
在90年代這種傾向有過之無不及，前几年三池崇史的《切膚之愛》是一出頗為挑戰觀
眾感官極限的作品，原作者村上龍一向以色欲**為小說的重心題旨，而負責改編劇本的
更是天愿大介 (今村昌平的兒子 )，也是離經叛道的高手，加上三池崇史的偏鋒演繹，令該
片有不少賣點，其中的超暴力鏡頭自然也成為話題之一，山崎麻美(椎名英姬飾演 )在暴露
出以虐人為樂作為報復童年陰影的傾向后，她折磨青山重治 (石橋凌飾演)的片段堪稱施虐
的經典。在《切膚之愛》中，三池崇史吸收了不少這些離經叛道的構思，在麻美凌虐重治
時的高潮里，刺眼和折肢的場面也再度出現，成為今人瞠目結舌的地方。
同樣在韓國電影《漂流欲室》中我們見到了同樣嚇人的血淋淋的變態場景：女主角為
了留住情人竟將大把魚鉤塞進自己的下體中強行拉出，而男主角則更是將喉嚨用魚鉤刺得
稀爛以逃過追捕。在亞洲**電影中，這種越來越多的帶有自虐傾向的情節，給人一種嘩
眾取寵、刻意討好的感覺，老實講，極容易引起觀眾的反感然而卻又很容易在一些國際電
影節拿到獎項，排除性取向而言令人很自然地想到國外的評委多少都有點心理變態。
Akita 說得好，在曰ben電影中出現的 SM 場面，90%是以女性作為受虐的對象。無論
施虐者為男為女，總之受虐者的身分必須為女性。我們在很多此類曰ben片中找到答案，比
如若松孝二的《無水之地》、神代辰已的《紅發女郎》等許多作品。
這其中**另類大師增村保造的經典SM代表《盲獸》 (1969年) ，由綠魔子飾演的女
主角，被其崇拜者、一個盲人騙回家中囚進室內凌虐。屋內的超現實“魔眼”和“裸女
像”造型設計，自然成為了SM的最佳背景。這些狂野想象，配合女性的受辱身份，几成
為 SM 經典的成功程序和標志。
二、男女身分的易位
其實大島渚在中國文革結束的那一年(1976年)拍出的經典名作《感官世界》中，他就
成為女性對于情愛的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是性愛游戲的奴隸，而可
成為操控的主人。當年阿部定在《感官世界》中先拒絕了同性女士的求愛要求，后又與定
吉沉醉于性趣中而不顧一切，顯然可見女性在大島渚的眼中是既性動力的喚醒者，又是性
的毀滅者，而且這種喚醒和毀滅的程度同樣深不可測。
與《感官世界》一樣，《切膚之愛》里的 SM 處理，最大的突破自然在于男女身分位
置的易位，一直處于強勢的重治 (利用試鏡滿足自己求偶的欲望 )，從來沒有想過自己會成
為別人跟中的獵物，尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐場面，正好徹底暴露
出 SM 的本質：作為性游戲的娛樂可能只是表面的虛假修飾，實質上它的暴力及權力控制
本質并沒有改變，一旦更改了主客的位置，我們才明白到它的恐怖之處，教人不寒而栗。
三、美麗壞女人
當然《切膚之愛》中的麻美，固然是電影世界中“美麗壞女人”(Femme Fatale)的
典型形象。所謂“美麗壞女人”，乃指銀幕上以勾引、誘惑及毀滅男性為務的女性角色。
這種角色最常出現在四十年代的黑色電影中，而金發、世故和冷峻的形象几成為同類電影
中的主要視覺主題。麻美的形象自已有一定程度的修正：她不再是一**撩人的小野貓，
反而透過重治的口中，不斷強調她溫柔的一面，而他也正好被這一點而吸引。其中的修正
正好深化了男人夢魘的主題：因為她溫柔，所以男人似乎并不罪有應得。
由是更突出了男人心中的最大要害：你不可能預計到危險會于何時何地出現，甚至不
可從對方的形象中窺出蛛絲馬跡。這一點的更動令 Femme Fatale 的恐怖威力，可以更
加盡情顯露。
四、AV的影象狂潮
如今大量高質素AV-DVD的出現，制作水准之高使AV得以光明正大地進入音像市場。
事實上，市面上曰benAV制品無論是相帶，還是VCD和DVD好象一直沒有中斷過。由中學時
期從不知哪里找來一盒翻錄再翻錄的錄像帶開始，到現在由VCD到高清晰的DVD種類繁多
地直面到來，再也不需要想象的空間，至少說明了**文化全面影像化的高峰期到來。
八十年代初曰ben卷起 AV 風潮，回頭作審視，AV在曰ben的發展大約也不過是20几年左
右，曰ben在七十年代末開始流行VHS制式的錄映機，因而觸發輸入大量海外色情錄像帶的
風潮。直到1981年，關西方面推出了《星與虹之詩》，成為 AV界認定的首號自主制作。
而到了1982年，AV界終于打開缺口，因為 AV歷史上第一盒超暢銷作出現了，這就是《洗
衣店的阿健》，我靠，這部AV的總銷量居然高達13萬盒，于是促發了 AV的生產狂潮。
到了這個時期，AV已由開始時作為廢物再用的出發點，成為了萬眾注目的賺錢行業，
一旦有了經濟效益，人材便源源流入一發不可收拾。如今僅因拍几部AV便能迅速走紅的女
星有多少啊，我們隨口就可以說出川島和津實、小澤圓、中山麗奈、飯島愛這樣的美女級
人物，也可以說出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝倉瑪麗亞(巨乳NO1.)等等靠身材發家
的AV女星。
五、AV美少女風潮
在曰ben**《池袋色情男女》中我們可看到這樣一幕：有專門發掘AV女優的男子公開
在熙熙攘攘的池袋街頭“拉客”，而那些逛街的女子甚至并不反感這種行為，有的還專門
在那里等待“生意”上門。據說片中描寫的情節就是現實中“日活會社”的寫照，“日
活”是曰ben比較知名的AV生產商，每年要生產上百部AV作品，大多都是比較暢銷的。
除了“日活”外，不少 AV生產商都是由出版社易幟后接手經營，當然他們手上有資源
上的優勢，既容易找到女性投入AV拍攝工作，也可利用刊物加以宣傳促銷，所以自然顯得
頭頭是道。其中不少知名品牌，如“宇宙企畫”、Kuki以及VIP群雄社，都是由色情刊物
出版社演化出來，現已都已成為 AV界中的龍頭老大。
其中“宇宙企畫”可謂揭開了AV美少女風潮。其旗下的早川愛美和秋元友美等，都是
自己發掘的專屬美少女。1984年的《MISS本番．裕美子19歲》，捧紅了一個無名少女--
田所裕美子，加上慣有的朦朧鏡頭及懷舊式風格處理，配以BMG及大量獨白來剖陳心事的
手法，几乎成為一個世代的標志。此時此刻，AV已注定成了萬千曰ben國民的寵愛對象了
六、AV戰國年代
自從“美少女風潮”証明此路可通，于是不少公司紛紛以美少女形象包裝新人，后來
更把她們化身成為淫亂之女，以滿足觀眾的性幻想獵奇。其中于由美秀、樹麻利子二人帶
起的“本番美少女 Boom”是承先啟后的標志，到了櫻樹步、星野光及朝岡美嶺等人的上
場后，正式把美少女及淫亂之女的兩極形象完美地結合起來。
1991年終于出現 AV界的大事，因“倫映”加入錄影帶制作商協會，因而舉行的
《Video Soft Maker感謝祭》(相當于曰benAV界的奧斯卡獎)，竟然租了豪華游船作主辦
場地，加上又有為數達八十個的AV女郎參加，一時成為AV的業內盛事。盡管我沒有機會親
眼目睹這一盛事的實況，但有理由相信《Video Soft Maker感謝祭》和法國戛納的小電影
頒獎典禮有一拼，而與此同時也說明了曰benAV產業的光明正大化，且以自己的成就來引以
自傲。
這使我想起在一部由VIVID制作的一部A片中的色情電影頒獎典禮盛況空前，場下的嘉
賓不乏公眾知名人物，當一名A片女星上場領取最佳女主角獎時，全體起立掌聲雷動，而那
位女星則滿面興奮地舉起獎杯接受其他提名者的親吻祝賀。真是場上群雌爭艷，台下色欲
橫流，場面之大絕非“春光乍泄”一詞能形容。
當然一切有得亦有失，隨著曰ben的泡沫經濟開始出現， AV工業也難以獨善其身。一些
著名的制作公司如「 Diamond映象」也因而倒閉，成為了盛世中的先響警號，這也是日
本 AV儼然已日常生活化的傾向的象征，有賺就有賠嘛。
另一方面曰ben的 AV女星已不斷殺入電視台成為節目司儀或幕前影星，飯島愛及細川典
江就是著名的成功例子，令AV商品得以進一步普及。此外，作為**的另一種教材，AV
產品的而且確起了一定程度的性解放作用。
正如**場面在AV中的日常化，也令到女性因大開眼界后，而減低了抗拒的心態，且
逐漸接受以此作為一種正常性戲來看待。在台灣新片《愛情靈藥》中這種觀點得以在男人
身上進一步擴展，**以一種相對客觀的角度正面贊美了那些AV女優，正是她們勇于“獻
身”的態度使得AV**慰籍了多少發育期的萌動少年，從而也減少了無數潛在的青少年性
犯罪行為，當然這也只是一種引鳩止渴的觀點。 |
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IP卡
狗仔卡
发表于 2005-3-9 01:30
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