对看过的影视的一点感想<谢绝灌水>

jazzwei

我先来,早几天和朋友看了姜文的有话好好说..



剧情大概如下:
　青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红。不幸的是，安红正与某娱乐公司的老板刘德龙恋爱。刘德龙为教训小帅，大打出手。混乱之中，小帅抢过行人张秋生的背包，当武器抡打，将包内电脑砸的粉碎……最终小帅仍被打伤，他发誓要报复刘德龙。从此，张秋生为索赔电脑奔波于小帅与刘德龙之间。小帅为报复刘德龙寻找机会。 张秋生由此成为这一计划的诱饵，张对此却浑然不知。于是，故事由此转向小帅和张秋生之间的故事……
朋友一早就介绍,说是很搞笑的一部片.初看了,没啥好笑,但看下去,随着张艺谋,赵本山,李保田的出场,笑点也逐渐出现,张艺某饰演的路人甲拿了姜文50块钱迅速逃走,赵本山饰演的路人乙在楼下读情书..李保田饰演的张秋生喝醉了酒耍酒疯.都让我笑到肚痛..片子里面也不乏浪漫镜头,小帅和安红在屋子里听着音乐深情对望.(其中又有个笑点),比秋生撞破好事,在门外大叫..
本人比较肤浅,看到的东西不深,只把自己的想法写出来,大家看过影视后有什么感想,欢迎跟帖发表...

大一女生

安红`俺想你`安红``俺想你````

asker

原帖由 大一女生 于 2006-2-10 20:53 发表
安红`俺想你`安红``俺想你````

想你想的想睡觉，·····
这段最搞笑，哈哈哈

T_T好冻

阮玲玉




说这是一部电影，但却有一种记录片的感觉。电影中夹杂着真实阮玲玉的电影片断、片中演员和导演的讨论、阮玲玉的朋友的访谈...让人在不同的时空奔走，或许是导演有意淡化情节吧，让观众来思考情节之外的东西

电影的音乐很简单，几乎是一首《葬心》包括所有。影片开头的澡堂里、看《小玩意》时、还有片末时，在这些时刻出现的《葬心》让我印象深刻。正如小艾所说，在广播中播出的带着沙沙声的《葬心》更有感觉。歌词也很贴合阮玲玉的感受，一个悲情的女子...

蝴蝶儿飞去
心亦不在
栖清长夜谁来
拭泪满腮
是贪点儿依赖
贪一点儿爱
旧缘该了难了
换满心哀
怎受的住
这头猜那边怪
人言汇成愁海
辛酸难捱
天给的苦给的灾
都不怪
千不该万不该
芳华怕孤单
林花儿谢了
连心也埋
他日春燕归来
身何在


记住了几个意象：

戒指。阮买了戒指送给张达文，却不合手指，换另一个指头，还是不合适。戒指可以看作是一种约束和责任，暗示了她和张达文最终的结果

徘徊。张楚生邀请阮拍《新女性》，说完便走了，阮停在楼梯上若有所思，走上，然后走下，然后再次走上，她身后的窗户透着温暖的阳光，映出她脸上似满足又似寂寞的笑容

痛哭。阮在拍《新女性》时，片中女主角的宿命和阮出奇的相似，以至于拍片结束后，阮玲玉仍然难以控制自己的情绪，激动地窝在床上痛哭...

蹲。阮和张楚生并排蹲着，看着他们的背影，感觉十分和谐，他们的关系，暧昧，介乎于知己和情人之间。到最后，阮一个个和导演们亲吻时，她吻张楚生吻得最久，诀别之吻，是什么样的心情呢？阮在屋内跳舞，张楚生一个人走出门口，蹲了下来，神情悲伤，或许，他已觉察到一点阮的意图，自己却无力伸出援手


人言可畏，人言可畏，影片最后不断地重复着，她决心用死来作为自己最后控诉的声音，蝴蝶儿飞去，心亦不在……

    阮玲玉(1910-1935)-中国默片时期最具代表性的演员，原名阮凤根，出生于上海，祖籍广东中山县人。1918年就读于上海崇德女校 ，取学名阮玉英。1926年，她因迫于生计而辍学，同年报考明星影业公司《挂名夫妻》女主角，获导演卜万苍提拔及赏识 ，出任该片女主角，成为其处女作。1928年，加入大中华百合影业公司，主演《情欲宝鉴》等几部影片。1929年，转辗并入新成立的联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。

    阮玲玉演技具有丰富的激情又不失纯真、强烈而又细腻熟练、朴素 而自然，丝毫没有雕凿的痕迹。她在银幕上卓越地创造了半封建半殖民地的社会中被侮 辱与被损害的妇女的几种重要的典型, 戏路宽广,国外电影学者赞誉她为中国的葛丽泰·嘉宝或中国的英格烈·褒曼。

    阮玲玉她表演艺术的成熟时期和黄金时期是1932-1935年。这段时期，她受左翼电影运动和进步电影的影响，表演艺术得到了很大的提高，主演了《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《神女》、《新女性》等很有影响的影片。在《三个摩登女性》中，她大胆创新，生动而逼真塑造了具有民主革命觉悟的女工形象周淑贞。在《小玩意》中，她饰演一位制作玩具的农村女艺人，并发自肺腑地喊出不愿做亡国奴的呼声。《神女》更是一部经久不衰的影片,因而被认为是阮玲玉从影以来最完美的艺术形象。

    无奈情路坎坷的她，惨遭前夫张达民诬陷及与新欢唐季珊的感情纠纷，同时她因饰演《新女性》等多部进步电影而招致社会上各种流言蜚语向她袭来及小报的诽谤攻击。最终因无法忍受婚姻上的不幸，社会舆论的压力等种种沉重的精神打击，于1935年3月8日服毒自尽 ,享年仅25 岁。

牛奶糖柠檬

楼上的，不如单独开个帖，写电影感受，最多跟帖啦

jackyxie

从《八月照相馆》里，我知道了这个人，许秦豪，那画面，那节奏，那音乐，都让我想到岩井俊二。只不过岩井多数刻画的是青春的时光，而许秦豪刻画的是各式的爱情，但动人的剧情精致的画面和配合剧情的音乐还有某些细节的刻画却是相近的。

看完《八月照相馆》很久之后才看他的另两部作品《春逝》和《外出》，三个故事，三段爱情。



《八》讲的是一段没有开始就结束的爱情。身患绝症的永元，认识了女警德琳，相互喜欢上对方，但永元知道承受不起这分爱，为了不让德琳受到伤害，永元从她眼前消失，直到去世...故事的叙述很平淡，却透出一丝丝的酸楚。永元在和朋友聚会后拍照，朋友们把永元拉到中间说“再拍一张吧”，朋友们那种无奈让人叹息。有一位老太太让永元帮她照一幅遗照，老太太在镜头前展现出微笑，似乎在告诉永元，“人总是要逝去的，不要害怕...”，而到最后，当永元坐在镜头前，他的表情依旧有点僵硬，终归，他是很渴望活下去的...永元消失在德琳眼前后，德琳还是每天到八月照相馆，却总是关着门，终于有一天，她拿起石头将照相馆的玻璃砸破。后来，她再次来到照相馆，发现橱窗里放着她的照片，她知道，他是爱她的...





《春逝》讲的是一段逝去不再回头的爱情。录音师和电台DJ的爱情。尚优和恩素一起到竹林里采录自然的声音，在这段合作后恋上了。尚优是个单纯的大男孩，经常陪奶奶在车站等永远不会出现的爷爷，在他心里，爱或许就那么一次，爱上了，就对了。但，现实终归还是现实，在他们到河边采录流水的声音的归途中，恩素说，分手吧，“恩素，你以为我是你的方便面？”，尚优这样回应。尚优因此苦苦挣扎，纠缠她哀求她，她依旧冷漠，后来，尚优用钥匙划花恩素的车，发出刺耳的声音，心里的伤痕...“女人和BUS一样，一旦走了就不能挽留了。”奶奶留下这句话后，永远的走了。而恩素，某天割破手指后不自觉地抬起了手臂轻轻地摇动，让她想起冬日乡村小屋前教她的尚优，他还好么？重新见面，话语寥寥，她知道，他终于长大了，也走远了...





《外出》讲述一个终归要结束的爱情？一出车祸引出的婚外情，而他们各自的伴侣，仁秀与瑞英，却在医院照顾昏迷的他们，因得知被背叛而痛不欲生，这种感觉无法向旁人道出，于是，心灵受伤的两人，结合在一起了。后来仁秀的妻子醒了，而瑞英的丈夫死了...影片的最后，仁秀和瑞英可能是最后一次外出，瑞英说，“我们去哪里？”仁秀答到，“你想去哪里？”然后，电影在他们车窗外那四月的雪景下结束。他们最后的对话，是希望还是绝望，是接受还是拒绝？导演没有说，每人的了解也不同。我看的是未删减的版本，里面有两段床戏，缠绵而不色情。第一次，他们的动作都很迟疑，充满了不确定和不安，他们借彼此来宣泄自己心里被背叛的痛楚，又或许，这是一种报复？第二次，则充满了激情，在逐渐了解对方后，他们真正的爱上了，然而，现实能允许这种爱么？...

在许秦豪的镜头下，唯美伤感的画面，似乎诉说着许秦豪那受难式的爱情观...